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关于小津安二郎电影的一种常见谬误时间:2018-05-24   编辑:
关于小津安二郎电影的一种常见谬误 作者:Jonathan Rosenbaum译者:Issac校对:朱溥仪来源:http://www.jonathanrosenbaum.net在吾评论小津安二郎之前,吾想先说说彼的电影《吾出生了,但……》中的一个片段以及这个片段之于吾的意义。在家中放映电影的片段,标志着《吾出生了,但……》从喜剧转向了悲剧。在放映的数部家庭影片之中,儿子们看到了原本威严的父亲扮小丑取悦自己老板的画面,刚好在这之前,父亲的两个小儿子开始对荧幕上的条纹展开了辩论——斑马是黑底白纹还是白底黑纹——这样的讨论干扰了放映,使得放映暂停下来。与之类似,人们也有着关于小津安二郎的争辩,这样的争辩是一种谬误,令人分心,却又是无可指摘的,并且持续了数年:小津安二郎究竟是现实主义者还是形式主义者呢?《吾出生了,但……》这样的争辩令人失望的地方在于,它没能理解在小津安二郎的世界里,电影形式和社会形式不是鱼和熊掌,而是一枚硬币的两面,所以不可能撇开一方,空谈另一方。吾将这一点作为吾论证的关键,吾希望吾接下来的讨论能够证明这一点。最近吾在芝加哥的一家吾最爱的中餐馆里吃晚饭的时候,服务员恰好是一个超级影迷。在点单的时候,彼跟吾说到自己有多喜欢蔡明亮,后来吾提到吾之后会去东京简单地讲讲小津安二郎,然后而说,「吾不太了解小津安二郎。彼的电影太慢了。」吾会通过以下评论来回应彼的看法。吾首先要说的是,小津安二郎的部分默片——特别是吾的最爱之一的《吾出生了,但……》——完全不慢。人们拍默片常常会早早地就拍乱了套,这也体现了如今全球电影文化的局限。《吾出生了,但……》

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